姜闻的话,何亦安不强求。
毕竟现在他与姜闻还没有什么联系。
虽然之前电影上映他帮自己说话,但其中有多少是他自己的想法,有多少是中戏的影响,何亦安就不清楚了。
而且以他对姜闻那狗脾气的了解,自己屁颠屁颠凑上去的,可能不会受到他的重视。
所以即便是何亦安可以通过感谢他仗义执言主动接触,但也没有这么做。
但是对两位好莱坞的导演和演员的公关,他就没那么忌讳了。
谁让他恰好知道他们的软肋呢。
史蒂文·索德伯格这位好莱坞的金棕榈得主,一直以来都和欧洲三大走的近。
恰好他力推的人明年也要去戛纳,那么他也可以提前截胡一下。
阿比吉尔·布莱斯林这位也一样,这个96年才出生的小姑凉,本身就是最适合演奥利芙的角色之一。
何亦安力排众议,在好莱坞的众多童星中将她选中,并出演主角。
到时候这个电影还要去奥斯卡,还能大卖,这个人情不管是对索德伯格,还是梅格·瑞恩来说,都是足够的。
别被什么欧美人不讲人情,只讲规则的屁话忽悠了。
他们才是最讲人情的!
那些说人家不讲的,只能说你还没有混到让别人需要讲人情的资格。
不然那些都快泛滥的各种工会卡、亲属卡那是什么?
也就是常说的PBA、DEA、SBA、LBA、CEA。
这些不同层级人开出来的卡,可以直接免除的罪行都是不一样的。
就这你还说人家只讲规则?
所以基于这个前提,何亦安对两位好莱坞的评委,他的手段直接一点,没有什么不妥。
并且还要让对方主动知道,告诉他们,自己这个项目是要去冲奥的。
相信他们就会了解其中的份量!
含蓄什么的,不适合他们!
就算是要公关,也是要直截了当一点!
理查德当然不清楚何亦安单独指定这两个人有什么用意。
但他还是将这些记录下来,然后下去执行。
“不过,”见理查德如实记录自己的话,并且坚决执行,何亦安话锋一转,“你刚刚说的在好莱坞拍摄电影的想法也是对的,虽然我现在不拍,但剧本我已经准备好了。”
理查德一喜:“真的吗?什么剧本?”
何亦安从自己的背包里拿出两个厚厚的文件袋,递给他。
“你看看这两个剧本。”
理查德接过来,打开文件袋,抽出其中的剧本。
封面上印着一个单词:Crash。
“《撞车》?”
理查德念了一遍名字:“BOSS,这是什么类型的电影?”
“一个多线叙事的群像电影。”何亦安重新坐下,语气平静,“讲的是洛杉矶里种族、阶层、人性之间的碰撞与冲突。”
“......故事的主线大概有七八个角色,有白人检察官和他的妻子,有黑人警探和他的母亲,有波斯裔店主和他的女儿,有墨西哥裔锁匠和他的小女儿,还有两个专门抢劫豪车的黑人小混混......”
“......他们的生活在三十六小时内交织在一起,互相碰撞,互相伤害,最后又在某些时刻展现出人性的微光。”
理查德听得入神,忍不住翻开剧本看了几页。
看着他看入神的样子,何亦安继续说道:“这部电影中的商业元素并不是最大的特点,最大的特点就是没有绝对的好人,也没有绝对的坏人。”
“每个人都在自己的立场上做着自己认为对的事,但他们的行为却造成了别人的伤害。”
“我想要的就是一个不提供简单的道德判断,只是想呈现一个真实的、复杂的、充满矛盾的世界。”
考虑到并不是所有人都具备像老妈那样直接能理解剧情的编剧基础,所以何亦安还是解释的很细致的。
甚至连自己想要呈现的最终画面和思考,都说了出来。
理查德合上剧本,抬起头,看向何亦安。
虽然他早就知道自己的这个老板是一个天才,但眼神里还是带着几分震惊。
从第一部电影开始,到不久前才告诉他的第二部电影。
这些风格都是一脉相承的!
其实一个导演一直保持着一脉相承的创作风格并不难。
毕竟每个人的风格其实从最一开始就已经决定了,这也是很多大导演,只需要看一些镜头和设计,就能知道是谁拍的一样。
形成独属于自己的特色,就相当于在影视之中拥有了自己的标签。
就比如老谋子和陈达人在色彩上的运用。
特别是在《长津湖》这部电影中,三个导演轮流拍摄,但是何亦安当初在电影院看的时候,看到列车载着部队冲出画面的时候。
那种色彩和景象,都不需要去找人确定,他就能确认,这就是陈达人拍的!
而何亦安此刻的风格当然还没有完全成型,但是他也在有意无意的去这样做。
尽量让自己的每一部电影都能看出一脉相承的影子,甚至能从每一部电影中看出他导演技术进步的方向和程度。
理查德虽然在剧本判断上比不过专业人士,但他毕竟是混好莱坞的,还是能看出一些东西。
“BOSS,你果然是真正的天才,这电影虽然和你之前的风格很接近,但已经可以算是跳出之前你拍摄的传统文艺片的范畴了。”
“跳出?怎么?难道这剧本不像我写的?”何亦安挑眉。
“不不不!你之前的《烟火人间》走的是温情路线,即将拍摄的《一次别离》也是聚焦亲情和家庭,《鬼影实录》走的是恐怖营销。”
理查德此刻已经决定彻底抱住何亦安的大腿了,哪里敢否认这一点。
他斟酌着措辞,说出了自己的理解:“但这个《撞车》的剧本比起之前的剧本还是有很大不同的…………………
“这电影太冷峻了,没想到BOSS你对美利坚也这么理解,选择的切入点也太锋利了,好像手持一把手术刀,直接切开了美利坚的伤口。”
“我对美利坚的了解可没有你深,这段时间你不是陪我去见识了许多吗?我可都是通过你的介绍了解了很多之前没有了解过的东西,只不过我是提供了一个自己的视角!”
何亦安对于这个剧本的改变并不大,因为原本就是保罗·哈吉斯、罗伯特·莫里斯克在2004年才写出来的原创剧本。
拍攝成本650万美元,最终票房9841万美元。
这样的成本获得近一亿的票房,真正属于小成本高回报的电影。
这个剧本不同于纯粹的商业片,也不同于更接近《海边的曼彻斯特》《寄生虫》等注重人性剖析与社会反思的社会问题题材的文艺片。
那些人不是逼逼叨叨的经常说自己不喜欢反思社会问题,只知道营造体质的好吗?
那么他就来‘反思一下西大的社会问题。
唯一可惜的就是,若是让他来拍,恐怕何亦安是拿不到奥斯卡最佳影片的。
没错,这个电影获得了第78届奥斯卡金像奖最佳影片奖。
不过......
嗨,得不了就得不了呗。
反正他只想要扬名,同时能真正以导演的身份立足好莱坞,这样才能为他后续的商业电影计划打下基础。
他对于奖项这个东西,并没有什么好疯狂的。
至于第二个剧本,则是耳熟能详的软科幻了。
《源代码》
这个都很熟悉了,也没有什么好说的。
这算是何亦安给巩莉准备的电影!
毕竟人情是要还的!