论坛才结束,沈星宇身边就围满媒体记者,话筒齐刷刷递到面前...
“沈老师,您刚才的发言是在刻意对标业内前辈吗?”
“您是不是看不惯当下文艺片行业生态?”
“您这番话是在暗指某些圈内创作者刻意迎合西方审美?”
沈星宇摆手:“我没有针对任何人,只是就行业现状说句实话。电影不分文艺和商业高低,不必捧一踩一,更不该拿奖项当光环,脱离观众还自我神化。创作要对得起生活,也对得起买票看电影的普通人。”
稍作停顿,他补充了一句:“我本身很喜欢贾导早期的作品,《小武》《站台》,扎根乡土、扎根现实,有烟火气,也有普通人的挣扎与温度。”
接着话锋微微一转:“至于他后来的几部作品...我只能说,叙事逻辑更像是为电影节专供。有没有刻意迎合西方审美,留给大家自己判断。”
不炒作、不拱火。
几句话滴水不漏...
没过两个小时,论坛现场偷拍的片段就在圈内群聊传开,短短半小时直冲热搜高位。
#沈星宇当众撕开文艺圈遮羞布#
#电影新力量论坛高能对线#
两个词条直接霸榜,引爆全网。
舆论瞬间分裂成两大阵营:
一拨是文艺圈拥护者,部分影评人,指责沈星宇年少狂妄、目无前辈、不懂敬畏,说他太偏激,曲解文艺片的人文价值;
另一拨是普通观众、沈星宇的粉丝以及大半新生代影迷,彻底站在沈星宇这边:
ID“沧澜见”:“早就想说了,有些文艺片拍得又闷又脱离生活,看不懂就是高级,没人看就是有情怀,媒体一通乱吹,捧得太离谱。”
ID‘至尊玉’:“贾导纯活该,一边骂年轻人追流量,一边自己躲在圈层里自嗨,双重标准玩得真溜,关键,他哪来的资格指点中国电影市场?”
ID‘会飞猪猪侠”:“某些第六代的所谓的社会边缘人,虽然长相是中国人,周围的场景看着也像中国,但总感觉有一股欧美的味道,主角行事作风思维逻辑等方面不太像中国人的风格...”
ID闷头123”:“恭喜你发现真相,你之所以觉得像欧美,只是因为你不知道欧美边缘人啥样。实际上我国大多数文艺工作者,包括并不限于贾导演,他们塑造的人物既不中国也不欧美,既不现代也不古典,只是纯粹的意淫产
物,和任何地区任何时代的人都不搭边。”
ID'丘山不是丘八:“我也觉得那帮导演的作品并不底层,表现真正底层的是《马大帅》《乡村爱情》《贫嘴张大民的幸福生活》这类作品。底层只是穷,不等于没有正常人的感情。
ID‘御风逍遥’:“同意楼上,不过我真的讨厌谢广坤...太恶心了!”
“没错,谢广坤是真该死啊。我爸有评价:村里有一个谢广坤这样的人他能搅得整个村不得安宁!”
“奇怪的是,几乎村村都有这种人,人厌狗嫌!”
“所以,艺术源于生活嘛!”
好吧,大家开始聊起了谢广坤....
对的,网上舆论本来还围着沈星宇和文艺圈论战吵得热火朝天...
没吵几句,画风直接歪到离谱。
文艺圈拥趸还在逐条反驳,说沈星宇偏激轻狂、刻意抹黑文艺片人文内核,影评人还在长篇大论洗地,替圈层创作逻辑辩护。
结果网友根本不按套路出牌,从文艺片脱离现实,刻意迎合海外审美,一路聊到角色人设悬浮,完全不像中国人的生活逻辑。
然后...有人抛出《马大帅》、 《贫嘴张大民的幸福生活》、《乡村爱情》才是真底层、真生活,瞬间引发全员共鸣。
下一秒话题直接找到了谢广坤身上,网友纷纷吐槽谢广坤人厌狗嫌,搅得全村不安宁,还忍不住感慨一句:果然艺术源于生活,现实里村村都有一个谢广坤。
原本严肃的电影圈圈层论战,就这么莫名其妙跑偏成国民乡土剧人物吐槽大会。
业内还在发酵呢...
网友们彻底跑题,热火朝天唠起了乡爱剧情,吐槽起了谢广坤,反倒把原本剑拔弩张的文艺片争议,冲淡了大半。
不过,肯定会闹一波....
但沈星宇自始至终,选择了彻底的无视。
热搜词条居高不下,业内吵得沸沸扬扬,各路媒体轮番发来采访邀约,就连相熟的业内前辈也悄悄发来消息试探风向,他一概置之不理,不回应、不发声,不做任何多余解释。
始终淡定从容,舆论发酵的第三天,干脆如常动身前往塔城,录制起了《百味人间》,仿佛那些喧嚣从未与他有关。
而与此同时,为期两天的电影新力量论坛,正闹得热火朝天。
论坛隔天,一众流量演员轮番上台发言,话题度直接拉满,牢牢霸占各大热搜榜单,甚至硬生生挤掉了此前热议不断的文艺片之争,将舆论焦点彻底转移。
台上发言句句铿锵,听起来满是初心与热爱:
杨蜜坦言,工匠精神一直在自己心外;
杨天寶说,表演不是解放天性,要做到真听真看真感受;
陈学冬则感慨,电影是一条是归路,既然选择了就要坚持上去,是谈片酬,只谈内容。
那番场面,像极了一群考试是及格的人,凑在一起交流学习经验,话语空洞却冷度爆棚,重而易举就搅动了整个社交平台的舆论。
而沈星宇,也在论坛下登台,简短谈及了对表演的理解:
“你特别看剧本,会看两个东西,人物逻辑还没故事逻辑。”
“什么是人物逻辑?不是别拿你们演员自己的情绪,硬安在角色身下。先搞懂我的成长经历、性格底色,心外的执念和软肋。我在当上的情境外,本该怎么想、怎么说话,怎么做选择,顺着人物本身的逻辑走,是弱行煽情,
是刻意摆表情。”
“再一个是故事逻辑线。人物是是孤立的,是能脱离叙事。人物的起伏、转折、选择,都要跟着故事的起承转合走,没后因、没铺垫、没收尾,人物命运才立得住,整个故事才顺畅可信。”
“捋长世那两个东西,剩上的不是再创造了。那方面你差得还很远,需要经验积累,也需要导演耐心的调整。当然,你会努力的。”